【羅芙奧2017秋拍】澳门尼斯人亚洲现代与当代艺术 周春芽艺术专拍

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创作于1994年的《海螺沟植物2号》,描绘的是四川海螺沟内瑰丽的自然景色,作者熟悉并热爱这里的一草一木,但他并没有用传统风景画的方式去表现,而是采用了一种实验性的画法:将一种粗略的、凝练的直观感受表达出来,产生了近乎失焦和颤抖画面效果。作品的内容虽然是花草写生,但观众很难在画面上看到具体的形象,完全是瞬间感受的捕捉。画布上的色调极其缤纷绚丽,仿佛是行经山间匆匆一瞥,繁花在阳光照耀下形成的晃动光斑。鲜腻油彩的自由笔触和酣畅涂抹也给人强烈的视觉感受,不由自主地被艺术家创作的兴奋带动,这种艺术体验足够原始,有种大快朵颐般的快感。

澳门尼斯人 1周春芽风景1983油彩画布裱于木板34.5
x 44 cm签名右下:周春芽1983预估价:RMB$
265,000-486,000罗芙奥台北2017秋季拍卖会亚洲现代与当代艺术

周春芽《山石》 油彩画布 100x80cm 1995年

1990年代起,周春芽开始「花卉」系列的创作。花卉题材一直是中国传统文人乐于表现的内容,而在周春芽的手法下有了崭新诠释。周春芽以西方的写生方法将中国传统绘画语言融入其中,最重要的是采用完全不同的技巧,即以大笔触的表现手法,充分展示率性、粗犷的表现主义风格。在周春芽的画中,传统的中国主题—花卉在西方绘画技巧的光环下折射出迷人光彩,实现了中西两种绘画语言的完美融合。此外,周春芽的大胆用色与其大笔触的表现手法更是相得益彰,色彩与构图均给人奔放神秘之感,这种新颖、大胆的艺术创作达到了奇异的效果。在周春芽看来,这种「离经叛道」的作品形态正好契合了他的天性,并以他的放肆诠释了传统文人绘画的温和内敛。

周春芽,本土当代艺术旗帜性人物。他1955年生于重庆,15岁时开始在“五七艺校”学画,从此走上艺术道路。1982年毕业于四川美术学院,后留学德国,1988年毕业于德国卡塞尔综合大学自由艺术系。25岁时,周春芽已创作出著名的西藏系列作品,参加全国青年美展,在同代青年艺术家中暂露头角。至其出国求学时正值新表现主义思潮风行全球,各位前卫大师的作品和信息轰炸给周春芽造成了巨大的冲击,使得他转而反思中国传统文化、美学与艺术表现之间的关系。1988年,周春芽回国后开始用油画语言表现中国传统的山石花卉,将国画的布局与西洋的形式、技法相融合,对其质感、体积、纹脉肌理和形状用不寻常的油彩进行表现。经历一系列实验性质的变革作品,确立了被称作“大写意表现主义”的艺术风格。

羅芙奧2017秋季拍卖会亚洲现代与当代艺术拍卖日期/
地点2017年12月3日(日)下午2:00万豪酒店3楼博览厅台北市中山区乐群二路199号

周春芽的画作更早被台湾艺术圈注意,后来才为大陆艺术市场所关注。周绘画中所透露传统文人画精神和出色的绘画语言特别符合台湾收藏群体的审美趣味,这也是其作品价值备受肯定的核心原因。在经历了中国当代绘画市场疯狂膨胀直至泡沫破灭的跌宕后,真正有价值的艺术家终于水落石出。据雅昌指数统计,周春芽的画作在2000年仅有1幅上拍,且每平方尺单价8,333元,至2005年以后每年均保持几十幅的市场交换量,最高单位平方尺价格为236,543元,仅在2008年前后随整体市场行情略微下降,总体一直保持上升态势。2011年,周春芽1999年作的《红石》在北京春拍中以1046.5万元成交,是迄今为止周春芽山石系列作品成交最高价。周春芽是最早进行艺术形式探讨的艺术家之一。他关注个人感受及个人表现的方式,能自由的运用绘画语言表达自我的艺术个性。他用油画和当代的语言去展示、体现中国传统的气质,完美的糅合了传统和当代。作为中国本土发展起来的一个承前启后的艺术家,相信市场会给予他的作品应有的价值。

周春芽的艺术

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周春芽与当代艺术潮流与运动首次脱钩,是在文化大革命之后。当时他在四川美术学院的同学发起伤痕艺术运动,反应社会动乱与历史伤痕等现况,而周春芽却以藏人的田园牧歌与农村生活为题材。他表示,虽然欣赏同侪发起的伤痕艺术论述,但他有自己偏好的艺术主题,「我只想描绘生活,这样才能直接与人接触,让艺术表现与个人的真实热情合而为一。」周春芽的西藏作品并非再现政治化隐喻或社会理论,而是在藏人身上与西藏山水中发现独特的色彩与朴实之美,使他倾注心力于简单美学。

如果用时间、地点、事件的方式罗列艺术家的成长道路,归纳中国50年代出生的这批画家,就会发现他们经历了很多具有共性的艺术历程——出走和归来、传统与变革、挣扎和释然,周春芽正是其中的代表。

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周春芽 《红山石》 油彩画布 150×120cm 1998年

直视内心情感

周春芽 《海螺沟植物二号》 油彩画布 72.5×60.5cm 1994年

澳门尼斯人,1980年,还在四川美院求学的周春芽第一次来到四川省红原县藏人生活的草原,他深深地被这里炽烈阳光下,色彩分明的景象与纯朴粗犷的人们深深吸引,他曾如此回忆:「那时没有看过草原的色彩、服装的色彩,我来没看到过少数民族,刚一看到被色彩震住了。」(栗宪庭,周春芽访谈录,ZhouChunya,2010,页25)周春芽提起画笔,挥洒出一帧一帧闪烁着阳光、辉映着大地色彩的画作。约莫这个时期,周春芽的同学高小华、程丛林也借着少数民族的题材,开启了观注平凡群众生存现状的「伤痕美术」潮流,与当时主要描绘农民的罗中立一起引起了高度关注。同样以少数民族为题材,周春芽的作品却不像「伤痕美术」架构于国族命运的宏大叙事之上,也不着重文学性的情怀抒发,更多的,是展现艺术家对于艺术纯粹性的追求。

1995年创作的《山石》乃至后来的《红山石》系列进一步用新表现主义的艺术语言来传达中国传统绘画题材的精神实质。这一系列的主体——山石,仿佛巨大陨石突然坠落般突兀地出现在简淡的背景之前,让人产生错愕、隔离、惶惑的情绪,在惊魂未定的注视这团怪诞的物象之余,引发的是对物象之外、内在层面的思考。作者所使用的笔触和色彩较之前的作品更加恣意奔放,油彩如同泼墨般淋漓在画布之上,任颜料迸溅滴落,重色部位采用大块面的涂抹刮擦,也不做具体形态的描绘,仿佛只是为了交待山石的阴阳向背,这与写意山水既有异曲同工之妙又有本质的不同。两者的创造灵魂都是自由的、无拘束的,不追求形似更看中神韵,但因为所使用颜料和对物象理解的绝对差异使得表象出来的形式迥异。在色彩上,蓝、赭、红、绿等强烈的对比色相互激荡、浸透,山石的自然状态已在其次,重点是作者情绪的宣泄。王林先生评价周这一时期的作品时说:周春芽的近作更自由,他越来越摆脱山水图式的限制而趋于抽象,红调子改变了青绿山水式的总体印象,情绪表现得热烈而扩张,……这种形式与激情的东方化,是对传统文化精神和绘画图式的转换,其契机在于周春芽对现代文明的反省。

澳门尼斯人 4周春芽百合花1997油彩画布71.5
x 60 cm签名右下:1997 周春芽Zhou Chunya预估价:RMB$
574,000-839,000罗芙奥台北2017秋季拍卖会亚洲现代与当代艺术

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《自画像》一作展现了艺术家在大草原日光下锻炼有成的明暗掌握与色彩运用,他的脸庞在暗色背景中发亮,双眼锐利有神,肩颈处亮黄色的皮肤与蓝色背心互成对比,颈后的暗绿色油彩恰恰好地平衡了右脸前相对明亮的土黄色调,在厚重的油彩、流畅的笔触、严谨平衡的构图之中,浮现的是那位桀骜不驯的青年画家,预示了周春芽往后即使在欧洲面对当时最具开创性与震撼力的大师巨作,或者身在袭卷全世界的中国当代艺术潮流当中,也从不随波逐流的自信,他总是忠于自身情感,在艺术的道路上始终保持着直觉与本能的真诚力量。

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周春芽一路走来,与引领中国当代艺术各个潮流的代表人物并肩而行,独特的气质却始终无法轻易被归类为任一流派,而是独自走出一道难以被忽略的艺术轨迹,他关心社会与家乡,然而政治现况、社会议题始终不是他创作的主旋律,他的艺术更忠于自己的内心与直觉。1986至1989年间,周春芽只身来到德国学习,经过了欧洲艺术,特别是第八届卡塞尔档展的洗礼,他决定回到祖国,追寻属于他自己的艺术道路。他锻炼画笔用色,确立了独特的个人风格,他研究中国文人精神,从中提炼出属于当代、个人的见解,亦将自己生活里种种深刻的情感、欲望与渴望,转化为吸引世人目光的画作。

当代文人花卉

放眼过去数十年中国艺坛的潮流与风格演变,周春芽与其他当代艺术家卓然不同。在灵感、象征、技巧与理念等方面,周春芽都有自己独特的艺术走向,不随流行起舞,努力建立自己的艺术表现手法。周春芽不愿与其他当代中国艺术家一样,为政治与意识形态挂帅的艺术理论背书;不愿以特定流派局限自己的艺术风格,因此作品风格与表现能够维持原创性,透过多项代表性系列作品,展现自己的热忱与兴趣,如:「西藏」、「石头」、「花卉」、「桃花」与「绿狗」;独特的表现手法深获各界肯定,2010年更在上海美术馆举办第一次个人回顾展。

1998年的《浴室》是周春芽重要的代表作,他捕捉了浴室此一私密空间里一个私密的瞬间,水从莲蓬头洒下,站在浴缸中正在洗浴的女子抬眼望向观者,眼神中带着诧异,我们像是闯入者,引起了小小的骚动,而浴缸的另一侧端坐着周春芽此时期画作最重要的主角—绿狗,巨大的身形是整个灰褐色画面中唯一鲜艳的色彩,为这极为贴进日常生活的一景带来了超越现实的象征意义,而后方飞起的婴儿,进一步完整了这件深具自传性色彩、意义特殊的作品。

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澳门尼斯人 10周春芽浴室1998油彩画布71.5
x 59 cm签名右下:1998
周春芽签名画背:周春芽1998展览「周春芽新绘画个展」,寒舍空间,台北,展期自2008年3月22日至4月13日图录《周春芽新绘画个展》,寒舍空间,台北,
2008,彩色图版,页32-33
《周春芽》,东八时区,上海,2010,彩色图版,页278-279预估价:RMB$
795,000-1,214,000罗芙奥台北2017秋季拍卖会亚洲现代与当代艺术